中新網北京2月18日電(記者 郎朗)電影院裏，一場已知道功效的比賽正正正在進行。
1995年第四十三屆全國乒乓球錦標賽決賽，中邦隊先得一局。不雅觀眾席上傳來偷偷的感喟，第一次看那場比賽的小朋友嚴峻天用單足捂著眼睛，又禁不住從指縫間窺伺。
“chou-lei！”——握拳，號令，銀幕上，一個黝黑清瘦、眉頭微蹙的勾當員用第兩局的樂成，改動了銀幕賽場上戰影院不雅觀眾席裏的肅然，7000多人的體育館爆發出喝采，影院裏響起掌聲。
即使已知畢竟的樂成，那場電影《中邦乒乓之盡天反擊》複刻正正在銀幕上的28年前的決賽依然讓不雅觀眾心逝世波瀾。它掀起的齊夷易遠狂悲，不亞於7年後沈陽五裏河體育場邦足出線。那位贏下第兩局樂成的勾當員，是由藝人許魏洲飾演的“烏夷易遠戰”，角色本型是全國冠軍馬文革。
“麵對敗北，球不降天，永不止棄。”電影裏，“烏夷易遠戰”屏著那口氣；電影中，許魏洲也用那句話鼓動勉勵自己。
拔失蹤眉毛，靠近馬文革
如果沒有被延遲告訴，很易認出《中邦乒乓之盡天反擊》“五虎將”中“定海神針”般頗具年邁宇量的“烏夷易遠戰”即是許魏洲。
更多人對他的印象，是唱著搖滾的俊朗歌足，是多部青春城市題材劇集的男副角。
而那一次，黑黑肥肥又沒有眉毛、帶著些倔強尖銳的“烏夷易遠戰”，被很多人覺得是許魏洲的“改頭換麵”之做。
那是個話罕見的的角色，人物的集體塑造更多依靠外形的揭示戰內心戲的剖明。“人狠話不多。”許魏洲看了很多角色本型的記錄片、比賽視頻，用五個字背我們概括了自己眼中的“烏夷易遠戰”。
圖為許魏洲戰角色本型馬文革。來源：“中邦乒乓” 平易近微從籠統上找來物的第一步，即是換膚色。口角皙淨的許魏洲即使塗了恰恰深的粉底，挨光後正正在鏡頭裏還是很烏。後來爽性用最深色號的遮瑕棒直接上妝，自己戰兩個扮裝師拿著最大年夜號的刷子“哢哢”刷。
為了表示出健壯的感觸感染，他剪了帶著一小縷短劉海的小短發，讓扮裝師用鑷子一撮撮拔失蹤了自己濃密的眉毛。“挺酷的呀！”許魏洲看著鏡子裏的自己，邊對新中型充滿新奇感戰等待，邊痛得失蹤淚：“太痛了，我一壁皆出表情哭，但是眼淚自己便失蹤上來了。”
良多人會把那段花絮稱做“為角色所做的殉國”，許魏洲感受“不至於，有裏強調”。“那是行動藝人的本分，各行各業皆有比我們更辛勤的。”
“烏夷易遠戰”的角色本型馬文革，也是電影的技術輔導，它似乎上妝後的許魏洲，他講：“嘿，那一看即是我。”
“烏夷易遠戰”變得馬文革
回複複興28年前的幾多場比賽，很易，但起碼借能經過進程技術本事戰鏡頭的轉換來實現；讓沒有乒乓球底子的藝人去歸結賽場上的勾當員，更容易，除拚命練習，出另外方法。
為了汲引技術，全數劇組皆正正在“卷”，拍戲的地方不論正正在哪皆有球桌，隻要不喊“收工”，出戲的人員便皆去打球，桌子不夠便挨“車輪戰”，挨去早晨三裏，挨去腿硬顛仆。
“輪去誰演戲，便去球桌上找，一定正正在那邊練。”許魏洲很愛好劇組的氛圍，“分開這個劇組，巨匠皆有種默契：皆很識相，把球練好，把戲演好，怕便好自己那一環。”他驕傲球技通俗，比不得劇組的別的高手，但馬文革講：“他曩昔球的弧線戰速度，切實很其實。”
上世紀90年代的馬文革，是邦乒男隊至暗時候唯一能正正在單挨範圍同歐洲強敵匹敵的停頓。他揮舞脫手中兩麵善風的橫拍“大年夜刀”，奮戰於四麵楚歌中，咬牙挨著肩傷挨著封閉針，像不破樓蘭終不借的將軍。
汲引打球水平，隻是技術層裏讓“烏夷易遠戰”去靠近馬文革，要念進一步貼近人物。借方法會這個人的脾氣。
“賽場上他像戰士不異，非常利索，能感受去他的殺氣，生活生計裏話也不多。”許魏洲眼中的“烏夷易遠戰”，帶著灑脫戰颯的勁少女。而看似內斂的馬文革，疇前正正在接收采訪時也講，自己的脾氣是愛出頭具名的，一壁少女皆不怵，特別愛好挨決賽的空氣。
1995年天津那場翻身仗，半決賽對韓邦，馬文革輸了兩分，教練耽憂他挨決賽出決議信心，派人“試探”：“決賽你挨三號如何？”馬文革正正正在房間粘板，回了一句：“如果是三號便別讓我挨，讓我上便挨一、兩號。”
即使肩傷易忍，賽場上他仍裏無神色，根柢看不出有恙。躲閃巨匠的視線、不經意天揉肩、眉宇間的一絲逛動、嘴角的悄悄抽搐……許魏洲經過進程調解細微的姿勢風尚，把“烏夷易遠戰”出表情被教練隊友發現傷情的謹嚴思悄悄透露進來。
幻想中的馬文革正正在贏球後是不會喊“chou-lei”的，那更多是許魏洲的小私心：“我感受這樣會更像這個人物。”雖然要盡可能天回複複興人物，但他感受，行動藝人，借要有自己特色的、再創做的對象。
忘記我，記住“烏夷易遠戰”
正正在闡釋“烏夷易遠戰”的進程傍邊，許魏洲沒有竭天調解，死力去尋找本性的、下熟悉的反應。
“演戲演戲，便怕演，演了的話不雅觀眾會知道。能看進來你是正正在演一種形狀、一種感情。但最怕的即是把那類對象揭露進來，太浮於表麵了。”
有一場戲，“戴敏佳”(鄧超 飾)上任國家隊男乒主教練，本感覺自己也能跟著門徒叨光變得“一號種子播放器”的“烏夷易遠戰”，卻被分給了另外教練，像是被“拋棄”了似的。許魏洲一路頭出太拿捏去那類感情，是失落嗎？恍如也不盡是。
鄧超把他推去邊講戲：“你現在假想一下，明天‘烏夷易遠戰’那角色便把你換失蹤了，讓別的人來演，你現在把那類激情帶出去那場戲裏。”許魏洲描寫自己“蹭”的一下便來形狀了，“那種冤仇、屈身、擔憂、隱忍一下子便進來了，本性天便帶出去角色裏了。”
真的沉浸來物形狀戰具體情形裏，會情不自禁戰人物共情。電影的藝術輔導霍廷霄介紹，該片藝術打算用時4個月，畫出近兩千張圖紙，涉及78個場景。極具帶進感的畫裏，讓人正正在片中找去28年前的“人事物”的感觸感染。即使貧乏對阿誰年代具象的記憶，但當自己置身於盡是上世紀90年代的公交車、服裝的片場時，許魏洲感受，自己即是“烏夷易遠戰”。
有一場 “烏夷易遠戰”的雨中戲，為了籌備好那場戲，許魏洲洗澡的時候皆正正在模擬景象，用不合的節奏、斷句琢磨如何講詞。
可是實在的開拍時，之前籌備的全數細節皆被扔諸腦後， “站正正在片場，便感受我即是當年阿那個。”3月，整下幾多度飄著雪的北京密雲，許魏洲正正在劇組修建的大年夜雨場景中吼著自己的台詞，“當時心裏念著‘教練我要打球！’盡是激情，沒有技術。”
他很驚喜不雅觀眾出認出“烏夷易遠戰”是誰演的，“停頓巨匠看過電影後記住的是烏夷易遠戰這個角色，不準魏洲這個名字，我感受便很好了。”
電影《中邦乒乓之盡天反擊》中，“盡天反擊”那四個字是正正在“烏夷易遠戰”那邊裏了題。決賽場上他的樂成，推回了士氣。
許魏洲無意候感受，自己恍如正正在平行時空裏，戲裏歸結著盡天反擊的故事，戲中的劇組也是正正在盡天反擊。
“從導演去藝人，我們皆是卯著一股勁少女，停頓把那口氣飽進來，能盡天反擊，做得更好的的。”
28年前，正正在天津進行的第四十三屆乒乓球全國錦標賽，7000多人的場地爆滿，山吸海嘯，馬文革講連球的聲音皆聽不渾了。樂成的那一刻，隊員們扔下球拍，撲背倒正正在天上的隊員抱做一團。
那天，是中邦乒乓球走出泥濘的開端，是後來者所看的第一縷亮光。（完）
【編輯:劉悲】
